Synthétiseur analogique monophonique sorti en 1982, le Roland SH-101 est devenu dans les années 1990 un pilier des studios de musique de danse, de l'acid aux morceaux rave.
Sortie
1982
Arrêtée
1986
Aujourd'hui
d'occasion seulement
Photo : 909 bd / Wikimedia Commons, CC BY-SA 3.0
Sa signature
Un VCO CEM3340 et un sous-oscillateurDent de scie, carré, sub et bruit dosés au curseur
Un filtre de 24 dB qui auto-oscillePasse-bas résonant, sinusoïde pure à fond
Un séquenceur de 100 pasPlus un arpégiateur, sans mémoire de sons ni MIDI
Piles, poignée MGS-1 et sanglePensé pour se jouer en bandoulière
Ses dates clés
1982Début de la fabrication du SH-101 par Roland
1986Fin de la production du SH-101
1995Neil Landstrumm l'emploie avec une TR-909 à Édimbourg
1 ADSR assignable au filtre (VCF) et à l'amplificateur (VCA)
Synthèse
Soustractive (1 VCO, sub-oscillateur, générateur de bruit)
Connectique
CV/Gate (1V/octave), entrée horloge externe
Séquenceur
Pas-à-pas numérique 100 notes et arpégiateur
Histoire
Le Roland SH-101 est un synthétiseur analogique monophonique fabriqué par Roland de 1982 à 1986. Dernier modèle de la série SH, il reprend en version économique l'architecture du SH-09. Destiné aux amateurs et aux débutants, il est vendu 495 dollars aux États-Unis et 249 livres au Royaume-Uni, bien moins cher que les synthétiseurs numériques en vogue. Son boîtier en plastique, compact et léger, existe en gris, mais aussi en rouge et en bleu en éditions limitées. Il fonctionne sur piles et accepte une poignée optionnelle, la MGS-1, dotée de commandes de modulation, ainsi qu'une sangle pour le jouer en bandoulière : Roland le destine au marché naissant des claviers portés comme une guitare. Il ne rencontre pas de grand succès commercial, distancé par le Yamaha DX7, et sa production s'arrête en 1986.
Le son et l'usage
Le SH-101 repose sur un unique oscillateur, animé par la puce Curtis CEM3340, épaulé par un sous-oscillateur réglable une ou deux octaves plus bas et par un générateur de bruit blanc. Une section de mélange permet de doser au curseur la dent de scie, l'onde carrée à largeur d'impulsion variable, le sous-oscillateur et le bruit, au lieu de choisir une seule forme d'onde. Son filtre passe-bas résonant de 24 dB par octave, à la fois perçant et doux, monte jusqu'à l'auto-oscillation, où il produit une sinusoïde pure. Une seule enveloppe ADSR pilote le filtre et l'amplificateur, et le LFO, à quatre formes d'onde dont une aléatoire, peut moduler la hauteur, la largeur d'impulsion, le filtre et le volume. Ses basses sont vives et tranchantes, ses leads expressifs.
Toutes les commandes s'étalent sur la façade, au-dessus d'un clavier de 32 touches, ce qui en fait un instrument très simple à prendre en main. Il n'a ni mémoire de sons ni MIDI, mais intègre un arpégiateur (montant, descendant, ou les deux) et un séquenceur de 100 pas, programmé note à note depuis le clavier et transposable en temps réel. Ses prises CV et gate, au standard Roland du volt par octave, et son entrée d'horloge externe permettent de le synchroniser avec d'autres machines.
Dans la techno
Dans les années 1990, le renouveau des synthétiseurs analogiques remet le SH-101 sur le devant de la scène : il devient un incontournable des studios de musique de danse, de la house à la trance, et convient particulièrement aux morceaux rave et acid, son filtre appartenant à la même famille que ceux de la TB-303 et du MC-202, ce dernier reprenant la section de synthèse du SH-101. Une astuce classique consiste à régler une basse à forte résonance et fréquence de coupure basse, modulée par le LFO aléatoire pendant que tourne l'arpégiateur ou le séquenceur, pour obtenir des motifs rythmiques imprévisibles.
The Prodigy, Orbital, Aphex Twin, Autechre, Luke Vibert, Bicep, Jimmy Edgar et 808 State l'ont utilisé. Côté techno, Carl Craig le compte parmi ses synthétiseurs préférés, Neil Landstrumm l'a employé avec une TR-909 sur un morceau enregistré à Édimbourg en 1995, et Silent Servant, Pfirter et Matador s'en servent aussi en studio.
