Roland Juno-106

Histoire

Sorti en février 1984, le Roland Juno-106 succède aux Juno-6 et Juno-60, lancés en 1982. Ces premiers Juno avaient été conçus comme des polyphoniques bon marché, en alternative au Prophet-5 de Sequential Circuits et au Jupiter-8 de Roland, et leurs oscillateurs à contrôle numérique leur assuraient une stabilité d'accord bien supérieure à celle de leurs concurrents.

Le Juno-106 garde l'architecture du Juno-60 mais remplace son interface DCB par le MIDI, avec des prises d'entrée, de sortie et de renvoi (Thru). Sa mémoire passe de 56 à 128 sons, l'arpégiateur cède la place à un portamento polyphonique, et un levier de jeu commande le pitch bend et la modulation. C'est aussi l'un des premiers synthétiseurs analogiques à permettre de séquencer les changements de paramètres. Sa puce de filtre 80017 sera reprise pour la section basse du MKS-7. Produit jusqu'en 1986, il reste le synthétiseur le plus vendu de Roland jusqu'à la sortie du D-50, plus tard dans la décennie.

Le son et l'usage

Le Juno-106 est un synthétiseur analogique soustractif à six voix, avec un oscillateur à contrôle numérique (DCO) par voix, stable et toujours juste. Chaque oscillateur produit une dent de scie et une onde d'impulsion dont la largeur se règle à la main ou par le LFO, complétées par un sous-oscillateur carré et un générateur de bruit. Au filtre passe-bas analogique de 24 dB par octave, résonant et capable d'auto-oscillation, s'ajoute un filtre passe-haut non résonant à quatre positions.

La modulation reste simple : un LFO triangulaire et une seule enveloppe ADSR, assignable au filtre comme à l'amplificateur. Pour compenser son oscillateur unique, le Juno-106 dispose d'un chorus stéréo analogique à lignes à retard BBD, à deux intensités, devenu la signature du son Juno. Chaque paramètre a sa propre commande en façade, ce qui le rend très direct à programmer : il se prête aux nappes amples, aux balayages de filtre, aux basses et aux lignes mélodiques.

Dans la techno

Kevin Saunderson l'a utilisé au côté d'un Jupiter-6, d'un DX100 et d'un CZ-5000 : il appréciait l'accès aux paramètres, qui lui permettait de façonner des sons personnels. Le Juno-106 a aussi servi à Underworld, Leftfield, Jam & Spoon, Vince Clarke, William Orbit, Paul Frick de Tangerine Dream et Vangelis, ainsi qu'à Autechre, 808 State, Fluke, Josh Wink et Laurent Garnier. Daft Punk l'a employé sur l'album Homework.

Chez des producteurs plus récents, Joris Voorn l'a ajouté à son studio au début des années 2000, Enrico Sangiuliano l'associe à Ableton Live, et Sam Paganini a joué sur un Juno-106 les deux notes de la progression d'accords de son morceau Rave, en 2013.