Synthétiseur analogique semi-modulaire sorti en 1978, le Korg MS-10 se distingue par son filtre KORG35 auto-oscillant et sa baie de patch. Il a été le premier synthétiseur de Juan Atkins.
Sortie
1978
Arrêtée
1983
Fabriquée
environ 9 000
Aujourd'hui
d'occasion seulement
Photo : F J Degenaar, / Wikimedia Commons, Public domain
Sa signature
Un oscillateur, un filtre, une enveloppeLa moitié des éléments du MS-20, pour 53 500 yens
Un filtre KORG35 qui s'auto-oscillePasse-bas 12 dB par octave, résonance très marquée et saturation caractéristique
Une baie de patch à seize jacksElle modifie les liaisons internes, avec un générateur de bruit blanc et rose
CV et gate en Hz/V et S-TrigUn convertisseur MIDI vers CV permet de le piloter aujourd'hui
Ses dates clés
1978Commercialisation du MS-10, modèle le plus abordable de la série MS
Baie de patch jack 6,35 mm, CV/Gate Hz/Volt, S-Trig, Audio In
Oscillateur
1 VCO (dent de scie, triangle, impulsion/PWM, bruit blanc)
Histoire
Le Korg MS-10 est un synthétiseur analogique monophonique semi-modulaire commercialisé par Korg à partir de 1978. Il appartient à la série MS, lancée à la fin de 1977 sous la direction de l'ingénieur Fumio Mieda pour proposer des instruments compacts et abordables à de nouveaux utilisateurs de synthétiseurs, aux côtés du MS-20, du module MS-50, du séquenceur SQ-10 et du vocodeur VC-10. Modèle le plus abordable de la série, il est vendu 53 500 yens, soit environ 300 dollars de l'époque, et devient le premier synthétiseur de nombreux jeunes musiciens. Son manuel d'origine présente l'instrument à travers un personnage illustré, le « Dr Korg ».
Environ 9 000 exemplaires sont produits. La série MS est arrêtée en 1983, quand Korg passe à de nouvelles technologies.
Le son et l'usage
Le MS-10 ne possède qu'un oscillateur, un filtre et un générateur d'enveloppe, la moitié des éléments du MS-20. Son unique VCO propose quatre formes d'onde, triangle, dent de scie, impulsion à largeur réglable et bruit blanc, sur quatre registres de 32 à 4 pieds. Son filtre passe-bas de 12 dB par octave, le même que celui du MS-20 d'origine, repose sur le circuit KORG35 : sa résonance, très marquée, entre facilement en auto-oscillation et sature de façon caractéristique. L'enveloppe à cinq paramètres (Hold, Attack, Decay, Sustain, Release) a des courbes linéaires, qui ne donnent pas une attaque particulièrement vive. Le clavier compte 32 touches. La machine reste réputée pour ses basses électro très amples.
La baie de patch, à droite de la façade, compte seize prises jack 6,35 mm et permet de modifier les liaisons internes : le LFO, appelé générateur de modulation, peut ainsi moduler la largeur d'impulsion du VCO ou le volume du VCA, et un générateur de bruit séparé offre des sorties de bruit blanc et rose. Une entrée de signal externe permet de faire passer d'autres sources sonores dans son filtre.
Les entrées et sorties CV et gate suivent les normes Hz/V et S-Trig, directement compatibles avec peu d'autres synthétiseurs, dont la gamme CS de Yamaha. Un convertisseur MIDI vers CV doté d'une option Hz/V permet de le piloter depuis un studio actuel.
Dans la techno
Le MS-10 a été le premier synthétiseur de Juan Atkins, pionnier de Détroit. Adolescent, il accompagne sa grand-mère, organiste, dans un magasin de musique de Détroit où elle achète ses partitions, et c'est elle qui lui offre la machine pour Noël. Il y apprend seul à créer tous les sons de batterie possibles et toutes sortes d'effets, en construisant d'abord ses rythmes à partir de bruit blanc ou rose. Ces premières maquettes le font connaître, et c'est son MS-10 sous le bras qu'il rejoint Rik Davis, avec qui il fonde Cybotron, dont l'électro a joué un rôle fondateur dans l'évolution de la techno.
Le MS-10 compte aussi parmi les machines de The Orb, The Chemical Brothers, Underworld, Autechre et Luke Vibert. Modeselektor en conserve un dans son studio, parmi les machines échantillonnées pour sa banque de sons, même s'il lui faut un quart d'heure de chauffe pour tenir l'accord.
