Soundtoys Decapitator
Sorti en 2010, le plug-in Soundtoys Decapitator propose cinq modèles de saturation analogique, du préampli Ampex au Culture Vulture, avec Punish, Thump, Auto et Mix.
- Sortie
- 2010
Sa signature
- Cinq algorithmes de matériel ancienAmpex, Chandler/EMI TG Channel, Neve 1057, germanium et deux réglages du Culture Vulture
- Un bouton PunishIl ajoute 20 dB au Drive pour les effets extrêmes
- Un Thump qui bosse le graveFiltre coupe-bas à bosse résonante à la fréquence de coupure
- Un Auto qui compense le niveauIl compense la sortie selon le Drive pour comparer sans saut de volume
Notre verdict
Synthèse des tests de presse et des retours d'utilisateurs.
On aime
- Cinq modèles de saturation qui réagissent à la dynamique
- Compensation automatique du niveau de sortie très pratique au mixage
- Bouton Mix intégré pour le traitement parallèle direct
À savoir avant d'acheter
- Modèles moins détaillés que ceux de plug-ins dédiés à un appareil précis
Un artiste l'utilise
Fiche technique
- Type
- Plug-in de saturation analogique
- Formats
- VST2, VST3, AU, AAX Native, AAX AudioSuite (64 bits)
- Filtrage
- Coupe-bas avec Thump, coupe-haut avec Steep
- Compatibilité
- macOS 10.15 ou plus récent (Apple Silicon compris), Windows 10 ou plus récent
- Modélisations
- 5 modèles : préampli Ampex, Chandler/EMI TG Channel, Neve 1057, Culture Vulture triode et pentode
- Contrôles clés
- Drive, Punish (+20 dB), Tone, Mix, Auto
Histoire
Soundtoys lance Decapitator en 2010 avec la version 4 de sa collection Native Effects, aux côtés de PanMan. Pour le concevoir, l'éditeur a réuni et analysé du matériel ancien et récent, consoles, préamplis, tranches d'entrée, égaliseurs, compresseurs et distorsions de studio, et en a retenu les appareils au caractère le plus marqué. Le plug-in propose cinq algorithmes : le préampli d'un ancien magnétophone à bandes Ampex, la tranche Chandler/EMI TG Channel, le Neve 1057, un modèle ancien à transistors au germanium, et deux hommages au Thermionic Culture Vulture, dans ses réglages triode et pentode. Decapitator a été le premier plug-in de saturation à détourner de nombreux producteurs connus de ces appareils d'origine.
Le son et l'usage
Decapitator ne fige pas le son analogique : il réagit au signal et suit la dynamique de chaque instrument. Le bouton Drive règle le gain d'entrée et la quantité de distorsion, et le bouton Punish y ajoute 20 dB pour les effets extrêmes. Le signal passe d'abord par un filtre coupe-bas, avec un interrupteur Thump qui ajoute une bosse résonante à la fréquence de coupure, puis par une commande Tone qui penche le spectre vers le grave ou l'aigu. Après la saturation, un filtre coupe-haut retire les fréquences criardes, et un interrupteur Steep en durcit la pente. L'interrupteur Auto compense le niveau de sortie selon le Drive, pour comparer les réglages sans saut de volume, et le bouton Mix mêle le signal sec au signal traité, sans bus auxiliaire dans le logiciel de production.
Dans la techno
Son terrain de prédilection reste la basse, électrique ou de synthé : Decapitator peut aussi bien adoucir une basse trop dure que la tordre jusqu'à la rendre méconnaissable. Sur la batterie, il épaissit en douceur une frappe trop faible ou la sature sauvagement à fond de course. Il sert aussi à raboter des aigus trop brillants, le bouton Mix gardant une part des attaques. Le duo de musique électronique ODESZA fait passer presque tout dans Decapitator ou dans Radiator avant tout autre traitement.
mis à jour le 12 novembre 2026